ДОКУМЕНТАЛИЗМ в искусстве (от lat. documentum — образец, доказательство, свидетельство) — одно из явлений искусства, выражающееся в непосредственном включении в ткань произведения искусства документов, реальных фактов, а также в формировании и развитии самостоятельных документальных жанров (очерки, дневники, эссе, мемуары, художественные биографии, документальные фильмы, репортажи, интервью, коллажи и т. д.).

Обращение искусства к документальным данным свидетельствует о его стремлении к связи с проблемами и процессами социально-духовной жизни общества, о движении искусства к адекватному отображению действительности. Жизненная реальность всегда была и остается основой и источником художественного творчества, и в этом смысле можно говорить о документальности любого произведения искусства, т. к. художественное произведение выступает не только как явление эстетической культуры, но и как своеобразное свидетельство общественно-политической жизни и мысли. Однако абсолютизация фактов и документов, их «объективности», «научности» и наглядности в ущерб их художественному анализу и обобщению нередко приводит к натуралистическим тенденциям в искусстве (см. Натурализм), к отказу от художественной образности (см. Концептуальное искусство).

Художественное освоение документов осуществляется, во-первых, в использовании их как средства и приема создания художественного образа («документальный стиль»), во-вторых, в художественной организации документального материала.

Документы и подлинные факты жизни (выдержки из стенограмм, газет, статей, протоколов, фотографии, лозунги, листовки, плакаты и т. д.), включенные в ткань художественного произведения, становятся его художественным компонентом, подчиняющимся логике и правде художественного образа, выступают в качестве органического элемента художественного образа (например, лозунги, прокламации, строки из песен в поэме А. Блока «Двенадцать»). Фотографически точное, лаконичное воспроизведение и организация художественного материала, имитирующие язык документа, представляют собой своеобразный художественный прием, цель которого — преодоление видимой преднамеренности, достижение жизненной точности и убедительности. Этот прием получил особенно широкое распространение в художественном кинематографе (например, фильм Ю. Озерова «Освобождение»), в театре (например, пьеса А. Корнейчука «Фронт») и других видах искусства. Привлечение документа как средства и приема в живописи привело к весьма противоречивым результатам, что явственно выразилось в гиперреализме.

Основная функция документа в искусстве заключается в усилении достоверности, убедительности произведения, в активизации эмоционального, эстетического и социального опыта личности.

Если использование фактов действительности, документов в традиционных формах искусства является служебным, подчиненным замыслу художника, не ограничивающим авторской фантазии, то соотношение факта, документа и художественного вымысла, связь их с образом в документальном жанре существенно меняется. Во-первых, документальный жанр предполагает наличие определенного количества фактов и документов, которое необходимо для реализации замысла художника. Во- вторых, художественный замысел в документальном искусстве подчиняется документальным данным, преднамеренная деформация и искажение которых исключается. Реальность в документальном жанре представлена в фотографически точном ее изображении, а отношение художника к ней выражается через систему художественных средств. В результате эстетического осмысления, художественно-образной организации документа фактический материал, теряя свою определенную пассивность, аморфность, ограниченность, наполняется таким содержанием, которое не только отражает художественное постижение исторической правды, но и вызывает глубокое эстетическое переживание (например, Дж. Рид «Десять дней, которые потрясли мир»). Интенсивное развитие документального жанра присуще киноискусству (фильм М. Ромма «Обыкновенный фашизм» и др.)» телевидению (исторические эпопеи «Великая Отечественная», «Наша биография» и др.)» литературе (Ю. Фучик. «Репортаж с петлей на шее» и др.).

Решающее значение в художественно-документальном творчестве имеет личность художника, его мировоззрение, т. к. факты и документы, использованные в художественном творчестве, становятся мощным оружием в идеологической борьбе. В современном реакционном буржуазном искусстве документированность часто фетишизируется, что ведет к отказу от художественного обобщения, от правдивого отображения противоречий действительности и исторической правды. Искусство социалистического реализма, отвергая фетишизацию документальных данных, раскрывая подлинный смысл фактов, способствует превращению их в средство познания истины, художественного освоения реальной жизни и формирования коммунистической убежденности.